李安，《少年派的奇幻漂流》《断背山》《卧虎藏龙》的导演，奥斯卡金像奖得主，傲立国际影坛的。《李安访谈录》精选李安接受的十九篇重要访谈，时跨二十年。这是其英语访谈合集首译中文，多方面记录了这位导演的人生与创作，以及他对自己代表作的深入解读。

　　李安的电影丰富多元、难以归类，他在三大洲、两百年间自如穿行，始终寻求变化与突破，不变的则是他对叙事与人的关注。这一切都在李安的访谈中得到展现：对电影的狂热，对讲故事的着迷，对自我极限的探索，对局外人身份的困惑，对做父亲的恐惧，对女性的认同；关于家庭与温情，关于中年危机与欲望，关于东西方文化的界限与交融，关于和明星们的磨合……在这些访谈中，李安是充满魅力与智慧的讲故事的人，温和谦逊，幽默大胆，直击人心。

　　李安：当然是很大的风险。压力很大。这是我一直很想拍的影片，但我一直不具备相应的技能，直到我拍了六部作品。之后我做好了接受挑战的准备。我认为最大的挑战是，我在拍摄一部要花很多钱的类型电影，而且我想拍一部一流的剧情片，看能否保持平衡，让两者相互促进。此外，我想在中国的各个相距甚远的地方取景。所以这一切都极具挑战性。完成三部英语电影之后，回归我的文化根源，实现我的童年梦想，这对我而言是很重要的。但这也是新的冒险，因为拍摄这种电影在美国是低成本，在中国却是大制作。没有现成的规则。我们可以自己定规则。没有制作人时刻在我身后指手画脚。没有定则。当然，我不断测试极限。

　　詹姆斯会告诉你，李安导演的、周润发和杨紫琼出演的一部电影，能从每个地区筹到多少钱。他们会给我们一个数字，然后我们定预算。这方面，詹姆斯可以补充具体信息。融资过程及相应的风险很有意思。筹到钱就没问题了，可以开始拍电影了。但对于投资方来说，这部影片必须有六千万美元的收入才不会亏本。过去，华语电影的票房远达不到这个数字。这是不可能完成的任务。但这就是我们想做的事情。

　　詹姆斯·夏慕斯：……反正后来我们预估在欧洲能筹到多少，这里有很多依然信任李安的老朋友和发行商，这些数字证明了影片应该有若干美元的预算。……我们不得不……找一家足够疯狂、愿意这么做的银行，最后在法国找到了。然后我们要找一家愿意为影片担保的债券公司，因为有保险保证我们能够完成这部在中国各地拍摄的疯狂电影之前，银行不愿意给我们钱。……最终，我们需要处理多达几千页的法律文件，都要按照一定的顺序走签——法国的某人不先签的话，意大利的某人就不会签。同时，他们已经在北京了，进行电影的前期制作，差不多就要抵押李安的房子。所以我们心里有点儿没谱。

　　诺曼：这一切都可能因为一两个小意外——比如杨紫琼刚开始拍摄就膝盖受伤——而功亏一篑？

　　李安：是的，拍摄第二周，非常不幸。做一个旋转飞踢的动作的时候。这个动作她做过无数次，但她疏忽了，而且当时是夜里拍摄快要收尾的时候，咔嚓一声，她的膝关节韧带断了，必须送去做手术。接下来约两个半月的拍摄日程全部要重新安排。真是一个噩梦。一开始我们在戈壁滩上拍摄——后勤方面真的是一个噩梦——我们迷失在荒漠和暴雨中。那是荒漠啊。一连两个星期下雨！（笑。）

　　夏慕斯：我们的制作人江志强每天都在烧香祈祷好运，但完全没效果。本地人来找他，对他说：谢谢你烧香，我们也是这样求雨的！

　　李安：整个制作过程都是这样的。什么都不顺利。我为了一点点小细节，为了把影片拍成，折磨自己，折磨所有人。从头到尾都是这样。有时候我觉得自己就要完了。我不知道我是怎么挺过来的。有人问我会不会有续集……（笑。）想想都觉得太疯狂了。

　　李安：我从小就看武侠片，是忠实影迷。小时候吸引我的是故事，关于力量、个人超越和爱情的故事。道德故事。我成长过程中的秘密快乐来源。我年纪稍微大了一点之后，香港武术指导开始统治这个类型，制作了很多精彩的打斗场面。当然，他们不怎么在意打斗场面之间的剧情。作为一名年轻的电影学院学生，我对电影语言非常感兴趣。所以两方面都很吸引我。我想要达到香港武打的高标准，同时拍出精彩的影片，并受到赞许。所以这是我一直想做的事情。

　　那些导演中，胡金铨和张彻我最敬仰。最近的导演——除了作品中一些非常经典的打斗场面——对我没有太多影响，我不太喜欢那些故事。

　　夏慕斯：为这部影片做研究时，我看了很多武侠片。我目前最喜欢的是主要在六七十年代活动的张彻，如果你能找到《独臂刀》的录像带……这些是非常残酷、乖张、有点施虐受虐情结的武侠片，在其中，身上油光闪亮的男人把彼此砍成碎片。很有意思！（笑。）

　　观众：我听说你计划明年拍一部前传，周润发说他将一年半不拍电影，是真的吗？

　　李安：不是明年。我坚持不下去了。我太累了。我可能需要拍一两部英文电影来恢复。身体真的受不了。

　　夏慕斯：但无须担心，明年就会出现很多名字里有卧虎藏龙的中国电影——各类前传……

　　观众：你在作品中描绘了很有意思的女性人物。这在电影中并不常见，你的灵感从何而来？

　　李安：我想来自我的妻子。真的。还有我的前女友。我从小接受的教导是传统大男子主义的，但我想我内心不是一个很阳刚的人。我不是吴宇森。在现实和戏剧世界中，我会被强势的女性吸引。如果坚强的女性心碎，我也会心碎。这是很能代表我的东西。文本中如果有这样的人物，我就会抓住她们。我不知道为什么。就是有化学反应。我发现和其他人物相比，我更擅长表现强势的女性人物。

　　我注意到，在亚洲，不知为何，我作品的观众百分之八十是女性。所以你会看到畏畏缩缩地坐在女人身边的男人（做出安静、卑微的样子），可能看《喜宴》的男性观众多一点。

　　我认为，探索男性主导的压抑的社会也是一个新鲜的角度。尤其是在这部作品中，在这个非常男性化的类型中，这是一个独特的角度，更有情感深度，因为我们与女主角共同进行了一场情感之旅。我喜欢这一点。我想这是我能为观众呈现的最好的东西。

　　李安：那个片段拍了两个星期。主要的工作是在剪辑室里完成的……那是我的一个疯狂的想法，一连几个月被所有人拒绝。在竹林里的打斗很多，因为竹林是很浪漫的环境。在中国，竹子象征着正直——它向上长，有弹性，就像剑法一样。竹林也是很好的前景。但是没有人站在竹子上，因为那是做不到的。而这正是我想做的原因。

　　绿色就是影片中的藏龙，与荒漠闪回画面中的红色形成对比。在我看来，蜷缩起来的、被禁止的东西是绿色的。青冥剑，碧眼狐狸。任何绿中带点白的东西在我看来都是性感的，有一点禁忌感的。所以我认为，竹尖的打戏在抽象意义上是非常迷人的。并不是真的打斗。我认为那是理想地点。我们住在一个有重力的地方。我可能低估了重力。

　　对演员来说难度很大。我很担心他们的安全。他们深入中国南方的竹林，在山谷中。很难把建筑起重机弄进去。我们成功搞了四五个，把演员吊起来。那里有山谷和小溪，所以他们真的在高处，为了更近的镜头，我们必须修建平台。竹子一旦砍下来，叶子就会萎缩。只有下小雨才能拍半个小时，然后就要换一批竹子。真的很痛苦。不过这毕竟是个疯狂的想法。

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