“人工贵、场景贵，根本不划算，选在北京拍摄的基本是‘大怨种’。”一位北京影视公司负责人形容当前在北京发展短剧的情况。

　　此外，在采访中大河财立方记者发现，北京影视公司的优势在于拍摄横屏正剧，短剧投资有限对“高端制作人”吸引力不足。与此同时，参与短剧拍摄的北京演员大多数希望拍摄正剧来“逐梦演艺圈”，只是把“拍摄短剧作为收入来源的补充”。

　　根据相关数据，2023上半年登上周热门榜单次数前十的制作公司里，有6家来自西安。行业内人士透露，“小程序短剧赛道全国一个月的产能，西安能占一半以上，位列第一，其次是横店和郑州。”

　　北京有着全国知名的导演、编剧还有演员。当短剧浪潮来袭，北京真的“掉队”了吗？

　　“西安、郑州、镇江横店才是现在拍摄短剧的首选城市。北上广一线城市没有跟上短剧发展浪潮。”北京影视公司的负责人张先生说，“人工贵、场景贵，根本不划算，选在北京拍摄的基本是‘大怨种’。”

　　艾媒咨询 CEO张毅表示：“主要是北京制作成本太高的原因。人才成本、场地拍摄成本等相对二三线城市都很高，对于微短剧本身的制作成本来说，在北京拍摄短剧的成本压力较大，显然竞争不过郑州、西安等地。”在北京影视行业有从业经验丰富的制片人王先生告诉记者：“目前都是在北京定剧本和选角，一起准备就绪后去西安或者横店拍摄，以降低成本。”

　　“短剧的投入相对正剧而言是非常低的，能给到的费用太有限，我们公司接的都是大制作。”一位在北京从事影视后期制作团队的负责人迟先生表示，“我之前参与最大的一笔投资的电影超过亿元。投入不过百万元的短剧能带来的利润，不足以吸引我们参与到这个市场中来。”

　　此外，张毅表示：“再加上各地对微短剧的审核力度不一样，北京相对其他地方会更严格，在某种程度上，加剧了导致短剧制作团队外流。”

　　今年春节期间，“一对夫妇做短剧赚4亿元的消息”引发关注，短剧瞬间成了不少人眼中的“财富密码”。

　　当中提到的夫妇是北京点众科技的陈瑞卿、何春虹夫妇。他们曾押中多款爆火短剧，与咪蒙合作发行《八零后妈》，出品《龙年大吉》，观众反响热烈。去年9月开始，点众科技每月的充值收入，稳定在4亿—5亿元。据悉，点众科技司创立于2011年，位于北京市海淀区，主营网络文学及网络微短剧等业务，旗下拥有“点众阅读”“点众文学”“Webfic”“繁花剧场”等产品，全球注册用户8亿人，月活用户超3亿人。2022年9月正式对网络短剧、微短剧业务试运营，目前已发展成为网络微短剧头部企业。

　　面对一夜走红的“暴富传闻”，点众科技相关负责人告诉记者：“舆论热度是把双刃剑。一方面大众对微短剧企业利润的误解对公司造成了不少负面的压力，另一方面也确实给到了一部分的关注度。”

　　上述人士解释称，“微短剧行业其实是‘微利’行业。目前企业推出了免费平台——河马剧场，一方面希望通过广告获取收入，另一方面也可以给到用户更多的选择。”

　　北鲸影业创始人、短剧制片人张浩告诉记者，当前短剧行业的大部分从业者都处于亏损的状态。点众科技能够踩中短剧风口得益于他们自身拥有小说IP。

　　“打造爆款短剧，需要不断进行内容升级、复盘和学习，拓宽内容品类。微短剧是编剧中心制，对于制作一部好的短剧而言，剧本最重要，需要培养编剧做好内容。”

　　她预计，未来微短剧在监管的引导下，内容会偏向于现实题材内容，更贴近生活，也更加精品化，“免费+付费”模式更加普遍，与此同时市场规模得到不断扩大。

　　面对当前蓬勃发展的短剧市场，被采访到的北京演员大多向记者表示，对于未来演员道路的规划，他们依然寄希望于拍摄有品质的正剧。“拍的时候说的台词会让人觉得尴尬，日常根本不会听见有人说的那种话。”回想起拍摄的短剧的经历，北京独立演员孙艺铭回想起来依然会觉得很“尬”。在第一次参演短剧时，她扮演的是一个日常呛女主的反派角色。

　　孙艺铭今年春节前杀青的电视剧《向前一步》中曾与何冰、岳红等老戏骨搭档出演。她表示，“和正剧比起来，当短剧演员并不轻松。短剧的制作周期很短，基本6天—7天内完成。短剧演员一天拍摄的时间可以长达14—18个小时或者更多，白天晚上连轴转。”

　　“说了影视寒冬好几年，但现状没有太多的改变，只能说比疫情前要好点，短剧给了大家一个谋生的机会。”她说。

　　毕业于北京电影学院表演系的郑千亦参与过多部短剧的拍摄，她与孙艺铭的看法一致。

　　郑千亦此前曾在陈都灵主演的《花千骨》电影版中参演，她认为，拍摄短剧很重要的原因之一是“能够给家待业时获得部分经济来源”。

　　在参演的短剧中出过“爆款”，但目前已经下架。对于该剧被下架的原因，郑千亦至今也没搞明白。

　　“我参与拍摄的短剧中，充值最多的是《黑暗天子》，目前已经下架了，这也是短剧常态。下架的原因不太清楚，短剧现在不让拍的题材也多了，也是一批一批封，有时候会出现上线几个月后就已经找不到的情况。”

　　即便已经担任多部热门短剧女主，她仍坦言，因为“剧本和角色都相对扁平和模板化”，短剧无法带来过多的职业成就感，日后希望能够有机会参与优质正片的拍摄。

　　“北京在短剧行业掉队的说法并不成立。”张毅表示，“实际上，去年短剧370亿元的市场规模，过半都是北京企业贡献的。目前短剧投入最大头的是投流，这意味着互联网平台赚走了这部分钱，而这些公司集中在北京。”

　　大河财立方从共研产业咨询的报告中了解到，从短剧商业模式的金字塔收益上看，分账/分销最大收益的是抖音和快手这样的视频平台，他们有着最多的用户群体和大数据

　　推送等技术资源，决定了大多数网络短剧的播放量、营销动向和口碑等，因此处于金字塔的顶端。

　　此外，在短剧行业的上游和中游里，北京企业也占据重要地位。在北京从事多年影视摄像工作的齐博在接受记者采访时表示。“短剧发展初期不需要太专业的影视人员，再加上审核较为宽松，给了影视资源不那么集中的城市打造出爆款的机遇。但随着监管日趋规范，短剧发展走向精品化，北京可以发挥其拥有大量影视人才和影视制作公司的优势。”在张毅看来，凭借自身资源优势，北京可以带领短剧走向高端化。这与当前短剧行业发展的方向一致。

　　总局在备案系统新增“网络微短剧”板块，短剧行业正式纳入监管，并在 12月发布的《关于网络影视剧中微短剧内容审核有关问题的通知》，在重点网络影视剧备案中新增“网络微短剧”类别，推动微短剧逐步走向规范化、精品化。

　　2022 年 12月，国家广电总局发布《关于推动短剧创作繁荣发展的意见》进一步探索推进题材、体裁、风格、样式创新。地方局也积极响应政策，陕西、北京和安徽等多地广电局发布规范性文件推动微短剧行业高质量繁荣发展。

　　从近期的动作看，北京显然不想错过短剧发展的热潮。去年9月以来，北京市广播电视局主动策划发起北京大视听·网络微短剧“首亮微光”扶持计划。该计划由北京网络视听节目服务协会、中国电视剧制作产业协会青年工作委员会支持，抖音、快手、

　　、优酷、点众科技等重点企业参与，旨在通过打造网络微短剧精品项目，推动网络微短剧业态高质量发展。

　　此外，今年3 月，北京市广播电视局发布跟着微短剧去旅行·“短剧游北京”创作计划，计划将最大程度给予制度保障、人员保障和经费保障。接下来，北京市广播电视局表示，将继续推动网络微短剧业态高质量发展，建立健全微短剧管理例会制度。督导抖音、快手、红果短剧、河马剧场等重点微短剧平台，严格落实主体责任。持续推进优质内容生产创作，为优质项目提供一揽子政策扶持，打造网络微短剧精品项目。